第五百三十八章 谢礼（下）

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幅画看上去好像年代已经很长了，让我带过来，说兴许您会喜欢！如果是件破烂的话，您可别在意啊！”

　　“不会，不会，您老别多心了！”

　　楚琛笑着摆了摆手，随后把盒盖打了开来，里面放着的是一张折叠起来的画纸，看起来确实年代已经有些久远了，而且因为保存不善的关系，画纸上面看上去有些霉点和蛀孔，好在情况看来不是太严重，让楚琛的眉头松展了不少。

　　小心的把纸张展开，画卷上的内容顿时就映入了众人的眼帘，不过当大家看到内容时，全都大吃了一惊，周文平更是惊呼了一声：“《枯木竹石图》！”

　　大家之所以这么惊讶，正是因为画卷上的内容，和苏轼所作的《枯木竹石图》非常的相像。

　　整个画面除了旁边的两处题跋之外，只作一枯树，树下几根细草，一顽石如拳，石后一二稀疏小竹。

　　那棵枯树，一片叶子也没有，主杆曲而歪斜，在主杆的三分之一处，有一粗枝折断，三分之二处主杆大方向不合常理的扭曲缠绕，树梢极力向上，极象鹿茸的造型，那奇怪的模样好似胸中盘郁一般。

　　苏轼，大名鼎鼎的苏东坡，在我国可谓是家喻户晓。不过，一般来说，大家都注意的是苏东坡的文学上的造诣，把他称为我国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。

　　但鲜为人知的是他在绘画创作和绘画理论上的成就之高，并不在文学成就之下。而在我国绘画史上，苏轼的地位甚至远远超过两宋时期的许多著名画家和理论家。

　　苏轼在这一领域的主要贡献在于其与表兄文同、挚友米芾等共同提倡的“士夫画”，即文人画。他们的宗旨与追求相当明确，主要是反对院体重工整、精丽的风格，主张逸笔草草，不着力求工。

　　“士夫画”标举“士气”、“逸品”，崇尚品藻，求诗、书、画融为一体，使绘画文学化，开辟了我国古典绘画中文人画传统理论之先河。

　　不过可惜的是，在苏轼的诗书画作品中，画作传世的很少，就说周文平惊呼的《枯木竹石图》现在就已经流往了岛国，难得一见，让楚琛等人甚感遗憾，这也是为何大家会那么惊讶的根本原因。

　　不过马上吴叔就皱着眉头说道：“不对，这虽然和《枯木竹石图》很像，但一些画法和技巧却有所不同，而且表现出来的意境也不太一样。”

　　1079年，苏轼的政治对手，断章取义地引用苏轼的诗句来罗织政治罪名，导致了著名的文字狱，乌台诗案。这一次，如果不是宋神宗祖上有“不杀文士”的遗训和他骨子里对苏轼才华的欣赏，苏轼难逃此劫。最后，苏轼被贬黄州。

　　而《枯木竹石图》正是因此而生，画卷之中充满了悲观抑郁的情绪，让人看久了都会觉得心里很不舒服。

　　但眼前的这幅画，除了悲观抑郁之外，其中更是包含了极其凄恻苍凉之意，就好像

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